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畢加索雖被譽為20世紀現代美術影響力最大的流派之一——立體主義的開創者和代表性藝術家，但他一生風格多變，不斷進行著藝術語言上的試驗，探索藝術的表現力。這幅畫屬于他的藍色風格時期。這件作品是畢加索在馬德里短暫停留期間繪成的，大約在19世紀末到20世紀初。這位來自馬拉加的畫家將這幅作品送交1901年的國家美術展覽會。在獲得了提名獎后，畢加索決定不再將這幅畫取回，隨著時間的流逝，這幅畫被西班牙藝術史家恩里克·拉福恩特·法拉利收藏。皮奧·巴羅哈曾這樣回憶畢加索創作這些女人肖像：當畢加索在馬德里時，他在蘇爾巴諾街上有一間畫室，經常憑著記憶，畫一些巴黎女人形象。這些形象有著圓圓的、紅色的嘴，仿佛一片薄餅……這幅“藍衣女人”身著夸張的衣飾、迷一般的眼睛，無疑是這類形象中最美的一個。《死鳥》（Lospájarosmuertos）巴布羅·畢加索PabloRuizPicasso1912布面油畫“靜物（死鳥）”是畢加索立體主義時期的一件優秀作品。立體主義創作了一個全新的繪畫空間：不同于西方傳統繪畫的定點透視，從不同視點觀察描繪一件物品，將物品簡化至最基本的幾何形。因此，立體主義拋棄了傳統透視系統，即通常認為應該從一個固定的視點觀察事物。在這段時期，不僅是畢加索，也包括一大批立體主義畫家最熱衷表現的對象就是靜物，吉他、煙斗、紙牌、盤子、杯子、果盤等都是他們鐘愛的表現對象。正如在這幅畫中呈現的一樣，這一時期的作品并不致力于模仿現實，而是以一種新的繪畫表現形式進行創作，提供一種觀看事物的不同方式。《格爾尼卡》（Guernica）巴布羅·畢加索PabloRuizPicasso1937壁畫《格爾尼卡》是畢加索最為家喻戶曉的作品之一，也是索菲亞王后藝術中心的鎮館之寶。《格爾尼卡》是為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館所創作的。畢加索在聽聞德國轟炸西班牙北部巴斯克小鎮格爾尼卡后，分外震驚憤怒，立即開始創作這幅作品。藝術家并沒有細致地復現整個具體事件的始末，而是著重表現戰爭的恐怖、殘忍、野蠻。《格爾尼卡》仿佛是一幅巨型招貼畫，既是西班牙內戰的恐怖見證，也是即將發生的第二次世界大戰的預言。黑白灰單色調、緊密的布局、簡化的形象都渲染了場景濃烈的悲劇氣氛。茴香酒瓶（Labotelladeanís）胡安·格里斯JuanGris1914布面油畫、拼貼、石墨在這幅畫中，胡安·格里斯紀念了立體主義運動的領導者——畢加索和布拉克。在酒瓶上出現了三個地方的名稱——巴塔羅納Badalona、巴黎和馬德里，這些地方由于各種原因與三位立體主義大師畢加索、布拉克和格里斯聯系在了一起。“Premio”（獎賞）一詞與城市名稱一起出現在瓶身上，暗示運動創造者的勝利。茴香酒瓶這個主題經常出現在世紀之交西班牙藝術家的作品之中，例如拉蒙·卡薩斯RamónCasas在1898年為知名茴香酒品牌猴子茴香酒AnísdelMono創作的招貼畫，或是畢加索在1909年將其加入到立體主義作品《埃布羅菜園》（HortadelEbro）之中。巨大的自慰者肖像（RostrodelGranMasturbador）薩爾瓦多·達利SalvadorDali1929布面油畫在這幅畫中，達利式的荒誕不羈達到了頂峰，特別是他將蝗蟲的形象加入到巨大人物形象之中，使之夸張變形。正如他的其它作品，作品蘊含著濃厚的欲望暗示。根據評論家RafaelSantosTorroella所述，這是一幅自傳式的作品。畫面中主要人物的面部正是藝術家自己的擬人化形象，也出現在其他相似的作品場景中，反映了加拉的出現對于藝術家生活的巨大轉變。1929年夏末，達利在與加拉共度了幾天時光后，他創作了這幅作品。加拉是法國詩人保羅·艾呂雅的妻子，與達利結識后二人墜入愛河，私奔到西班牙的小漁村卡達凱斯生活，之后結為伉儷。加拉既是達利的妻子，也是他的靈感繆斯。【新浪旅游聲明】本文未經授權許可，任何單位及個人不得轉載、摘編或以其它方式使用。

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